不仅（jǐn）仅能在一些室内设计上看到侘寂（jì）风，还可以在许多日本传统（tǒng）工艺作品中看到这样的表达。陶瓷器、漆（qī）器、染织品.......甚至（zhì）净琉璃、能乐等日本（běn）传统（tǒng）艺能中也有它的（de）身影。所（suǒ）以（yǐ）不难（nán）看出，侘寂（jì）早（zǎo）已（yǐ）作为一种（zhǒng）美意识融（róng）入了日本人的方（fāng）方面面。事实上，它和（hé）佛学一样都已经（jīng）成为了日（rì）本文化中（zhōng）心思想中（zhōng）的一部分（fèn）。像日本的思想家 森（sēn）神逍遥就曾说过，侘寂是日本文（wén）化的中心（xīn）思想，很像佛家所讲的（de）悟（wù）道。

欣赏旧物（wù）之美（měi），正是侘（chà）寂风的（de）特点（diǎn）之一，正（zhèng）是这（zhè）外（wài）表斑驳、褪色的岁月痕迹，给家居增添了一份年代感（gǎn）的厚重（chóng）底蕴，更加凸显了安静质（zhì）朴之美。
侘寂让人们学会接受人生中（zhōng）的不可避，即（jí）无常；教人（rén）学会为自己能从细节之中发现伟大之处，能从大自然的观察中获得（dé）真理而喜悦；告诉人们要学会做减法，减少不必要的（de）东西，理解更为朴实无（wú）华、不加修饰的美。这些去追求事物本质美的（de）精神充（chōng）满了（le）禅意，正是（shì）日本（běn）的传统美（měi）意识（shí）的内核。

日本（běn）的文化文明发于农耕（gēng），长（zhǎng）期的农业（yè）生产中逐渐形成了属于自己的语言和（hé）风俗（sú）。不论（lùn）时代如何发展改变，不变的（de）是人们（men）与自然的（de）相（xiàng）守相融，于是 自然原本的模（mó）样变成（chéng）为（wéi）了一种（zhǒng）对美的认知，在人们心中留下了烙印。泥土、树木这些属于大（dà）自然的一切（qiē）变成了最好的素材；时间则成了最好的打磨工具。哪（nǎ）怕随着科技（jì）进步，城（chéng）市化建设越发迅速，东京、大阪等城（chéng）市早已被钢筋水泥填充，但是不论（lùn）是层出不（bú）穷的新品牌还是传统手工业者们仍旧没有抛（pāo）弃人与大自然之间的联系。

像是我们熟知的日本（běn）杂货品牌（pái）“无印良品”，注重的就是（shì）纯（chún）朴、简洁、环（huán）保、以人为本。无印（yìn）良品（pǐn）所有的设计都在回归本真，在现代人的需求和自然环（huán）境当中寻找一个最（zuì）恰当的平衡点。又（yòu）或（huò）是像获得了（le）有建筑（zhù）界的诺贝尔奖之称的普利兹克建筑奖的（de）作（zuò）品——金泽（zé）21世纪美术馆。设（shè）计者妹岛和世和（hé）西泽立（lì）卫在设计这个美术馆的时候，也是受到（dào）了侘寂很深的影响。他们想设计的是一个像市民公园一样的美术馆，希（xī）望建筑本身和它所处的城市能有一个很好的连续性，非常注重“人与环（huán）境”的价值。
“侘寂（jì）”美学，相比世（shì）俗定义的价值和美，更注（zhù）重的是事物本身内在的（de）品质。在“侘寂风”家（jiā）居风格（gé）中，人们试图打（dǎ）造材料本身的纹理（lǐ）、质感和形态，甚至（zhì）是瑕疵。比如木头纹（wén）理的桌（zhuō）椅、纹理粗糙的墙壁、石头原型的艺（yì）术品，造型十分随意的（de）陶罐，甚至是不去（qù）隐藏的电（diàn）线。
不论是无印良品（pǐn）还是金泽21世纪美（měi）术馆（guǎn），这（zhè）些越是往自然以及（jí）纯朴当中走（zǒu）、潜心去（qù）挖掘（jué）事物（wù）本身美感的设计，也一定会像大自然本身一样能经得住时间的洗刷，它拥（yōng）有（yǒu）的美（měi）是能跨越（yuè）时间的。